Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

GopiusStoryBANK создает и представляет ваши личные и корпоративные истории на Рынке Имен.

GopiusStoryBANK
помогает создавать и представлять
ваши личные и корпоративные истории на Рынке Имен,
работает над вашей Эгографией.
ведет социальную разведку,
развивает эмоциональный интеллект...


красиво и правильно...

Андрей Ващенко,
Начальник управления долгосрочного планирования и развития "Газпромтранс"
о сторителлинге и Кирилл П. Гопиусе


Коротко о Кирилле П. Гопиусе
____________________________________________________

«Комплексная помощь Сторителлера»



Картинки по запросу кирилл гопиус


Сторителлинг спектакль, книга о вас или вашей компании

Картинки по запросу сторителлинг спектакль

(командная работа,
работа с корпоративной культурой,
индивидуальные консультации,
подробные интервью,
частные беседы).

Кирилл П. Гопиус. Гиперкниги. Книги. Сценарии.



"Архетип любой коммуникации, система «рассказчик – аудитория».
В этой системе «рассказчик» (человек или группа людей) не только транслирует информационные поводы, но представляет созданную им Историю (пространственно-временной континуум, генерирующий отношения).
Сторителлинг – вписывание личных историй «рассказчика» и «аудитории» в глобальные контексты. Из чего и рождается взаимосвязь и взаимное дополнение «рассказчика» и «аудитории». А отношения становятся долгими и крепкими, а главное необходимыми обеим сторонам.
Появляются общие смыслы.
А стало быть, такие «истории» нужно, прежде всего, вытащить наружу (почему я в шутку называю себя «повивальная бабка ваших историй»), а, потом, еще и помочь представить, красиво и правильно. Это то, чем я занимаюсь. Это то, чем сторителлинг может быть Вам полезен, или не полезен..."

Storytelling Hall / Дом Сторителлинга

Обо мне подробно здесь...

Плейлисты на видео канале "KPGopius"

На моем видео канале появились "плейлисты". Очень удобно просмотретьт все видео по одной теме, интервью, выступления, практикумы. Посмотреть все части сторителлинг спектаклей...

Содержание:
- «Сторителлинг спектакль «Путин. Истории от первого лица»».
- «Сторителлинг спектакль «Истории к юбилею»».
- Беседы о сторителлинге.
- Лекция и практикум на фестивале «Пролог-Весна» 2016.
- Сторителлинг сериал «Истории одной компании».
- Сторителлинг спектакль «Истории из семейного альбома ХХ века».
- Проект «Storytelling/Сторителлинг».
- Видео отдельных историй.
- Выступления Кирилла П. Гопиуса.
- Интервью Кирилла П. Гопиуса.
- Практикумы и мастер-классы по сторителлингу.

Перейти к плейлистам...

Картинки по запросу кирилл гопиус

Зимний просмотр мастерской Бориса Трофимова. Институт B&D.

“А шарик вернулся, а он голубой…”

                                Булат Окуджава.


С кино и театром непосредственно я получил возможность знакомиться лет пять назад, через Центр имени Мейерхольда, где Елена Новикова организовала “Мастерскую сторителлинга”, и через продюсерско-актерское агентство, которое отправляло меня на разные спектакли с их актерами,  а я писал отзывы. За это время и спектаклей насмотрелся, и на съемках поприсутствовал, и интервью брал без счета. Даже сам в кино снялся, и в спектакле занят был. Грех жаловаться. Но бывают какие-то заколдованные места. Давно хотел попасть на спектакли Маши Беккер (“Кроткая”, по Достоевскому и “Розовый самолет”, спектакль, состоящий из стихов). Но все никак не выходило. То анонс пропущу, то по делам занят, то еще какая ерунда.

Картинки по запросу мария беккер

А вчера сижу на Курской в “Джаганате”, жду коллегу, ленту ФБ листаю. И вдруг вижу у нее объявление: “Приходите на “Зимний просмотр мастерской Бориса Трофимова” в Институте Бизнеса и Дизайна на Проспекте мира”. Там же из анонса прочел, что в просмотре будет несколько проектов, в том числе совместный с театром голоса “Ла Гол”, в котором она принимает участие. Ну думаю, другого шанса может не случиться. Дождался коллегу, быстро все обсудил с ним, отправил его домой, а сам в Институт…


Пока начала ждал и по институту походил, картины, инсталляции дизайнерские посмотрел. Машу встретил. Поподробнее узнал о предстоящем. Ну и началось…

Первый проект назывался LostArt. О безвозвратно утерянных арт объектах. Как то… Александрийская библиотека. Статуи Будды, взорванные талибами в 2001 году. Картина Франца Марка “Башня синих лошадей”, исчезнувшая после войны. Сухаревская башня, разобранная по кирпичику в 34-м году прошлого века. Церковь “Успения пресвятой богородицы”, сгоревшая в прошлом году в Кондопоге… Всего список из двенадцати шедевров, о которых можно найти множество свидетельств, все о них знают, но посмотреть на них непосредственно возможности уже нет. Как сказала девушка, идейный вдохновитель этого проекта: “Карта становится территорией”. Концепция интересная, многопластовая и перспективная, с точки зрения развития. В самой работе над проектом есть что-то мистическое. Что-то от Господня Воскресения. Увидеть и потрогать нельзя, но все знают, что он есть… Молодцы ребята…


Потом были представлены два графических проекта. “Поэт и поэма”. Графические размышления над текстами поэм русских поэтов. И “Букваварка”. Игра исследование графической природы букв. Наверное, тоже интересно, если погрузиться глубже, но я нырнуть на глубину не смог. Может быть, слишком был заворожен ЛостАртом.


Финалом был долгожданный театр голоса “Ла Гол”, среди участников которого, как я уже говорил, была и Маша Беккер. А там было все не просто. Актеры театра встали по периметру помещения, которое на тот момент вмещало больше ста человек. Выключили свет, оставив только фонарики наголовники, освещавшие партитуры. Партитуры тоже были не простыми (в них не было нот). А представляли они из себя некие графические решения, которые актеры должны были передать через пение, а скорее, звукоизвлечение. Слов тоже не было, лишь очень иногда, какие-то несвязные слоги. Представление началось…


Передать это невозможно, можно только представить и нафантазировать (какая-то в этом есть рифма с первым проектом об утерянных шедеврах). С разных сторон, по очереди, в темноте на нас наплывали звуки. От различных голосовых вариаций до щелчков языком, простого дыхания и даже хрюкания. Конечно, к такой музыке нужно быть готовым, отчего многие зрители восприняли это как какую-то забаву. Некоторые не скрывали ухмылок и смешков, кто-то не выдерживал и уходил.

А я закрыл глаза и слушал. Я вспоминал себя двадцатиоднолетнего музыканта, “пресытившегося” рок-н-роллом и блюзом, вдохновленного гитаристом концептуалистом Арнольдом Сазоновым, его мозговзрывательными гитарными симфониями и такими же странно безумными картинами, которыми, тем не менее, были расписаны стены одного ПТУ на Рязанке, в котором Арнольд просто жил на каких-то птичьих правах.


Так вот я старался зайти за границы привычного музыкального звукоиграния и звукопения. Это было время открывшейся для меня внутренней свободы (желания выйти за окружающие рамки всего). Я пел, играл на гитаре, скрипке и нескольких других подручных инструментах. Экспериментировал со своим незамысловатым, но дорогим сердцу, ревербератором. Слова тоже не избежали насилия, превращаясь в словозвуки. Я хотел через это преступление границ открыть что-то важное в окружающем меня и не всегда принимаемым мной мире. Получилось ли что-то открыть? Не знаю… Но, то, что это как-то повлияло на все, что со мной происходило позже, для меня очевидно. Как повлияло? Тоже не скажу…


Я выныривал из сна о прошедшей юности под звуки поочередно сменяющихся мужских и женских голосов  И немного нервного ерзанья зрительного зала. Слушал, погружался в размышления о практическом применении такого представления со-бытия. Находил варианты. Снова засыпал про свою юность. Вдруг захотелось не сольных партий, но дуэтов, трио, квартетов. Меня ждал сюрприз. Кода этой оратории предполагала соединение всех партий в одну. Не знаю, что сказали бы музыкальные критики, но количество джоулей на кубический сантиметр пространства увеличивалось экпоненциально. От слышимого просто “перло”. По крайней мере меня…


Закончилось все так же спокойно, как и началось. Включили свет. Кто-то стал расходиться. Кто-то пошел пить шампанское, ибо Борис Владимирович (Трофимов) всех пригласил. Я подошел к Маше, поблагодарил, высказал надежду, что все таки доберусь и до ее спектаклей, оделся и вышел на январский мороз, который оказался весьма к месту, тем более в малых дозах (до метро было рукой подать). Приехал домой, поел и лег спать.

Во сне мне приснился Арнольд с гитарой и своими картинами.



Картинки по запросу мастерская бориса трофимова

Часть вторая. Генератор возможностей. Сказка о белом свете и соломинке…

(читать предыдущее...)

… Здесь начинается вторая часть моего рассказа, которая будет сильно отличаться от первой не только тем, что посвящена единственно предстоящему концерту, но и полной своей не информативностью, а наоборот, плутанием, скорее скольжением, плавным перемещением в поле тех самых состояний и смыслов, которых я уже упоминал здесь...

(NB: Начало и конец этого абзаца, если вы обратили внимание, есть одно и то же слово. Это специально).  


Итак…

Часть вторая. Генератор возможностей. Сказка о белом свете и соломинке…


“Действо”, на которое меня пригласил Александр Гратовски было концертом. Представление музыки, рожденной текстом, найденным в кругосветном путешествии “Посольства Дельфинов” по 30-ой параллели. В анонсе значилось следующее:

Посольство Дельфинов впервые представляет мультимедийный концерт, в основе которого — текст «12 сосудов ЖИ», обретенный в ходе одной из экспедиций Посольства. Диалог моря и суши, мужского и женского голосов, гитары и ханга, действительности и возможности…

В главном зале «Ленфильма» — уникальные фотографии Посольства Дельфинов, переведенный и расшифрованный текст и дуэт неповторимых солистов — Владимира Хлоповского (гитара) и Давида Сварупа (ханг). Текст читают: Клайв Филлипс, Александр и Николь Гратовски”.

В эпиграфе на афише было написано: “Ты в общем-то ничего не умеешь и не можешь, кроме одного… Кроме того, по сравнению с чем все прочее - пустяки, о которых и говорить нет смысла… Тобою сшиваются в одно целое Возможное и Действительное…”

Во вступительном слове Александром было сказано: “...донести мировоззрение на уровне сказки… не совсем законченный перевод и совсем не законченное действие...”.

А дальше, - музыка, которую лишь вначале суетливый работяга-разум, желающий все контролировать, пытался перевести на язык образов и потому появились камлающий шаман и, отбивающее ритм существования, сердце. Через текст мы услышали о соломинке, прорывающей границу между миром форм и всего остального, через которую бьет белый свет, это “все остальное” нам представляющий.

Звучащие образы, действующие герои текста своей нежной какофонией усыпляют логику и запускают состояние и смысл (со-мыслие) музыкантов, рассказчика, фотографа, сопровождающего это все через светящийся экран, зрителей, каждого в отдельности и всех вместе… тебя… Ты начинаешь перетекать из одного в другое. Медленно, уютно, тихо и пусто.

В голове отзывается: “Темнота притягивает свет, проводя его по своему лабиринту связей и узлов. Луч бежит за темнотой проплывая по разветвлениям Пути. Хвост луча - темнота. Она позади света...                                         
Структура света вначале. Логоссвета. Словосвета. Случайное разлучение. Текста. Света... Корни гонят вверх ветви, через Путь ствола. Ветви стремятся к небу. Небо в хвосте корней. Ветка, чем выше в Небо, тем глубже корень… Крона над нами и миром миро точит… Точка речет. Речка течет… ”

Перетекает музыка вместе с вами и тем, кто с вами и теми над нами. Я погружаюсь в сон. Слушая все во сне. Не сегодня, не здесь, необычно. Событие представляется и переживается. Рождается История. Ее гипертекст.

Так он рождался у меня весь день и все время до этого дня. Так в не надрывном преодолении пространств, времени и отношений ткалось полотно мифа, ритуала и жертвоприношения, объединенных названием “17 ноября 2018 года в Санкт-Петербурге (бывшем Ленинграде)”. Так, облачаясь в него я шел по своему Пути ничего не делая, никому не мешая, все исполняя.

Картинки по запросу посольство дельфинов 17 ноября 2018


Музыка кончилась. Оставалось дойти до вокзала. Выбрать свой поезд, занять свое место. Перекинуться словом другим с попутчиком. Забраться на верхнюю полку и заснуть. Во сне мне приснилось, как я умираю от того, что тело перестает дышать. Не сразу, а постепенно и очень медленно. О том, что скоро наступит конец, сообщало пересыхающее и сжимающееся горло. Я чувствовал и понимал, как все меньше и меньше входит в меня этого мира. Но не было паники или ужаса. Я только спрашивал у своего окружения: “Так и должно быть?” и “Я все правильно делаю?”

Кто-то со мною прощался и мне соболезновал. Напрасно. Боли не было. Было приятие. Странное. Спокойное и неотвратимое.

Я проснулся. Мы подъезжали к Москве. Было утро следующего дня. Важно было теперь не забыть о том, что прошло и постараться все описать так, как это было на самом деле. Передав не только сюжет и факты, но состояние и смысл.

Со-мыслие с миром...

Спасибо, Ленинград!
Спасибо, Николь и Александр!
СпасиБог!

(в начало...)   


Глоссарий сторителлера...

2.1. «Осенний туман рассеялся над горами и равнинами». Созерцание рассказчика.

Часть вторая.
Экскурсия по времени, проведенная во сне.
…………………………………………………...

2.1. «Осенний туман рассеялся над горами и равнинами».
Созерцание рассказчика.

«Смотришь ли ты на гору вблизи, или на ли дальше, или с еще большего расстояния, все же это та же самая гора. Но, чем дальше от нее удаляешься, тем больше изменяется она для глаза… За один и тот же день в зависимости от погоды, освещения и времени дня меняется и вид, меняется и настроение человека».
                                                                                                                                     Го Си.

Рассказчик обязан быть созерцателен. Созерцание, есть внимание, доверие и искренний интерес к наблюдаемому. Только так можно воспринять различные нюансы и смену различных состояний окружающего мира. Аудитория меняется даже с изменением времен года. Дня и ночи. Погоды. Многих причин.
Созерцание, есть способность увидеть в окружении себя настоящего. Способность принять «чужой» смысл. Созерцание воспитывает Волю к смыслу.

Созерцание есть внимание, доверие, искренний интерес и уважение к текстам прошлого, настоящего и будущего. Для рассказчика важно осознанное сплетение текстов «здесь и сейчас». Важно умение заплести настоящее, как можно глубже в прошлое и как можно дальше в будущее. Быть в «здесь и сейчас» для созерцательного рассказчика значит, быть, одновременно, глубоко в прошлом и далеко в будущем. С этого начинается умение представлять событие. Сопереживать, со-представлять со-бытие.

Осознанный рассказчик созерцает глазами душой и духом. Потеря зрения только обостряет нюх созерцания. Для рассказчика прошлое не для того, чтобы подражать ему, но чтобы созерцать Путь. Будущее не для того, чтобы стремиться к нему, но чтобы созерцать Путь. Отвечая на вопросы: «Кто я?», «Зачем я здесь?», «Куда я иду?», «Каковы мои ценности?» Почувствовать себя и свой Путь.     

Созерцая себя и окружение, рассказчик должен находить в этом пространства для путешествия и жизни. Окружение рассказчика, как и сам рассказчик, есть выражение всеобщего. Все мы есть переживание и представление события Бога. Все, есть единая История. Созерцание учит видеть в малом большое. В пустом, бесконечное.

«Созерцание диких источников и скал — обычное наслаждение для совершенного человека». Созерцание природы поднимает рассказчика над представленным событием, показывает масштаб сообщительности человека со всем сотворенным. Дает вдохнуть нового, вдохновиться воздушной средой, разделенной тактами гор и сосен, наполненной звучанием рек и туманов. Свирепая нежность открывающегося рассказчику простора делает его уверенным и искренним.

Человек же, увиденный в созерцаемом мире, не противостоит своему окружению. Но, включен в него и слит с ним, следованием своему Пути.
Так размышляем мы, созерцая картину Го Си «Осенний туман рассеялся над горами и равнинами».
Картинки по запросу го си каменистая равнина и далекий горизонт


Поцелуи и сугробы.

Вот вы бьете фактами, - сугробы, весны нет…
А мне давеча сон приснился…
Будто я с какой-то незнакомой девушкой (нет, во сне она как бы знакомая) сижу и какую-то важную работу сдаю. А результат этой работы большая папка с бумагами. Тот, кому я (вместе с девушкой) сдаю эту работу, кладет руку на папку и спрашивает: «Ну, ты сам-то доволен?..» А я так уверенно и спокойно отвечаю: «Очень доволен…»
И тогда «главный» (он какой-то деперсонализированный во сне был) кладет руку на папку и резюмирует: «Ну, тогда давай…» (это значит: «все, молодец, продолжай в том же духе»).
И тихое удовлетворение накрывает меня, но…
Здесь происходит следующее… и происходит не вдруг, а, как бы, логически вытекая из всего происходящего, девушка оказывается совсем рядом и, желая поцелуя, совсем уже касается моих губ… слегка отдергивает их… но, только для того, что бы сразу хитро улыбаясь, принять желаемое…
Мы целуемся, и на меня сходит тепло благодати…

Естественно тут же проснулся… И такого облома я не испытывал даже тогда, когда в детстве во сне деньги находил…
Уж очень я соскучился по всему по этому…

А вы... сугробы, весны нет…
Мяу…


2.2. Один день сторителлера.
https://realmir-gopius.livejournal.com/1031840.html

2.2. Один день сторителлера.

2.2. Один день сторителлера.

Описываемое ниже вполне может стать киносценарием, ибо имеет в своей структуре и покадровасти определенную кинематографичность. Но не за этим мы взялись описывать мой вчерашний день. Мы это я и Том Уэйтс, который мне помогает своим задушевно скрипучим голосом, прошедшим со мной… Господи Боже мой… почти тридцать лет.
Зачем же мы взялись? Вопрос, вопросов… И лучший на него ответ: из-за желания дления единой жизни.
- Единой с кем и чем, Кирилл Палыч?
- Будет понятно из описываемого.
В любом случае, это повествование имеет две части, которые нужно обозначить в самом начале:

Часть первая: Гипертекст внутренних смыслов.
Часть вторая: Рок сторителлинг служба.

Так и мне будет легче не сбиться и Том Уэйтсу продолжать петь.
Начнем.

2.2.1. Гипертекст внутренних смыслов.

2.2.1.1. «Moscow Stadium Forum».
2.2.1.2. Друзья детства.
https://realmir-gopius.livejournal.com/1030916.html

2.2.1.3. Снова «Moscow Stadium Forum».
https://realmir-gopius.livejournal.com/1041331.html
2.2.1.4. Первый фестиваль сторителлинга.
https://realmir-gopius.livejournal.com/1031314.html
2.2.1.5. Константин Харский
https://realmir-gopius.livejournal.com/1041806.html
2.2.1.6. Клуб ораторского мастерства Марины Рейзвих.
https://realmir-gopius.livejournal.com/1041430.html

2.2.2. Рок сторителлинг служба.
https://realmir-gopius.livejournal.com/1031514.html
2.2.2.1. Предслужбие.
2.2.2.2. «Как я читал Святого Исаака Сирина».


Картинки по запросу том уэйтс

 

О работе со сложной аудиторией. К юбилею Иосифа Кобзона.

«Профессор, снимите очки-велосипед!
Я сам расскажу о времени и о себе.
Я, ассенизатор и водовоз,
революцией мобилизованный и призванный…»
                                   Владимир Маяковский. «Во весь голос».

Сторителлеры любят прихвастнуть. Не соврать, но лишний раз, без повода, напомнить всем о чем-то важном в своей жизни. А уж если повод есть, тут уж держитесь слушатели.
Так и я.
11 сентября исполнилось 80 лет заслуженному деятелю российской и советской культуры Иосифу Давидовичу Кобзону, о чем нам сообщили многочисленные информационные каналы.
Хотел бы добавить в этот многоголосый хор и свою давнюю мелодию. Тихую, но запомнившуюся мне на всю жизнь.

Мне повезло. Я выступал с Иосифом Давидовичем на одной сцене. Мало сказать «выступал», но и «работал», то есть пел. Было это на открытие и закрытие праздничного концерта, посвященного завершению ХХ съезда ВЛКСМ в апреле 1987 года. Сценой был Кремлевский дворец съездов.

Теперь этим фактом можно гордиться. Без дураков. Тогда же во мне, восемнадцатилетнем студенте Московского института стали и сплавов гордости по этому поводу было не много, зато восторга от того, что появилась официальная причина прогуливать занятия и неожиданная возможность увидеть живого Макаревича, который вместе со всей «Машиной времени» тоже принимал участие в этом концерте, было, хоть отбавляй. Да и вообще…
«Любовь, комсомол и Весна!»

И все-таки данная мизансцена требует небольшого пояснения. Иосиф Давидович исполнял две песни со сборным хором. Хор собрали из студентов различных институтов, одним из которых был МИСиС. Как я, молодой «человек измученный нарзаном» (то есть, восемью годами  музыкальной школы по классу скрипки), попал в этот хор история умалчивает, потому что даже автор этих строк вспомнить не может. Но, это те слова, которые из песни не выкинешь…

Так вот, прежде чем собрать нас всех на одной сцене с мастером, с нами проводились многочисленные локальные репетиции. То есть, все репетировали по своим площадкам, потом соборно на арене велотрека в Лужниках без солиста. И только недели за две до концерта нас допустили до совместной работы. И рассказать я хочу, как раз о первом дне нашего знакомства с Иосифом Давидовичем.

Тут еще пару пояснительных слов. 1987 год. Вся страна и люди в ней еще живут в рамках привычных законов и правил, написанных и созданных за семидесятилетнюю историю Советского союза. Однако что-то такое неуловимое, буквально в воздухе уже витало. Это «что-то» еще нельзя было рационально формализовать, но можно уже было почувствовать. И лишь отдельные факты (тот же Макаревич во Дворце съездов) упрямо работали над созданием коллективной мысли (со-мысли, смыслом) о том, что «отныне все мы будем не те».

Но для вольного студенческого духа не обязательны декреты о земле, чтобы получить сигнал, что землю можно брать. Не обязательны официальные заявления генеральных секретарей или царские манифесты, чтобы принять, как аксиому: «Папа больше не отец!»
Все это привело к тому, что когда Кобзон вышел к нам, чтобы репетировать две патриотические песни (к слову сказать, и сами песни были уже «не те», не привычно безукоризненно бронзовые) все мы собравшиеся около двухсот человек были для него, как для рассказчика, «сложной аудиторией».
Для нас он не был заслуженным мастером, значимой фигурой, мэтром. Это был человек, который зачем-то исполняет песни, которые давно пора сдать в утиль (мы-то понятно зачем, чтобы на занятия не ходить). Поэтому первые минуты две, после появления Иосифа Давидовича на сцене, чем-то напоминали эпизод из «Оптимистической трагедии». Когда женщина комиссар приходит на захваченный матросами анархистами корабль.

Кто-то демонстративно не обращал внимания на певца, продолжая болтать, кто-то в полголоса отпускал какие-то язвительные реплики в его адрес, кто-то с интересом наблюдал, что же сейчас из всего этого получится. Атмосфера была совершенно не рабочая. Кобзон подождал еще минуту, другую, глядя в зал и никак не реагируя на то, что происходит за его спиной. Потом развернулся и произнес несколько фраз. «Негромко, но сухо».

Я сейчас не повторю этих фраз. Потому что не запомнил ни слова. Я запомнил то состояние, с каким эти фразы произносились и то состояние, к которому пришли все двести человек, возвышающиеся на многоуровневом заднике сцены. Шум прекратился. Двести студентов превратились в единый хор готовый к работе. Еще через пару минут мы вовсю репетировали и слушались мастера беспрекословно. В плоть до концерта на котором закончили свое выступление под «бурные и продолжительные аплодисменты».

Скажу откровенно, даже личную встречу с Макаревичем в лифте я вспоминаю значительно реже, чем эти несколько минут первой репетиции с Кобзоном.
Это был урок. Не осознанный, тогда еще, но засевший на всю жизнь. Сравнимый, по энергетическому воздействию, с «Ну, кто еще хочет попробовать комиссарского тела?!?»
Это был еще один урок сторителлинга.
Для рассказчика, какая бы аудитория его ни ожидала, первичен ответ на вопрос: «Зачем?» Тот самый смысл. Зачем я выхожу к этой аудитории? Со-мыслие с ней. Тогда энергия этих смыслов пробудит ответы на вопрос: «Как?» Появятся нужные слова, свои для каждой аудитории, задача которых передать не «послание» или «сюжет», но СОСТОЯНИЕ.

Иосиф Давидович, низкий поклон и многие лета!  
Картинки по запросу иосиф кобзон и хор

Девочка не ври мне…

«Интересно, где ты провела эту ночь моя сладкая N»
                                                                       Майк Науменко.

Картинки по запросу кирилл гопиус

Я когда узнал, что родится сын… Фиг знает, может и не думал ничего…Очень скоро я ехал на «Проселок Володарского». Чтобы деньги таскать вместе с кирпичами. Тогда появился анплагт Курта Кобейна. Я ехал в автобусе 367 и слушал в плейере.
«My girl, my girl, don't lie to me, Tell me where did you sleep last night?».

Я и сейчас помню холод и то необыкновенное чувство, которое приходило. От Пахры, от зимы, от  того, что я еду зарабатывать деньги и приносить их в семью.
А еще от голоса Курта Кобейна, который пел не только о том, что ему хочется знать, где спала его девочка.  Поэтому он так пел…

У меня родился внук вот, вот… Совсем недавно я услышал ту же песню у Ани Чиповской, которая…
Хрупкая
Нежная
Темноволосая.
Словно заряд ядерной бомбы.
Аня Чиповская.

Я вспомнил все оттуда. И теплый холод, и твердость реки, и слабость Кобейна.
«Не ври мне…»
Какие на Воладарке сосны…
Вот такие ритмы.

Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера.

Никогда…
Это то слово, которое говорит о моем… а… на фиг…
Я никогда не получу того заряда, который я получил от «Сержанта Пеппера», если кто-то понимает о чем я говорю.
Я «представляю»… «клуб одиноких сердец»…

Билли Шиер… Начало Рынка имен.
Друзья…
Наверное, после сорока понимаешь, что это важно и это то, что ЕСТЬ…
«Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band».
Мы надеемся, что вы получите удовольствие от этого представления.

Ринго. Никто не мог спеть, лучше, чем барабанщик.
«Как я чувствую в конце дня…» Я нуждаюсь в ком-то, кого бы я любил.

Люся стала Именем. Тут и LSD и сочетание с крейзи даймондом Сида Баррета. Newspaper taxis appear on the shore… Леннон не мог спеть НЕ ПРАВИЛЬНО И НЕ КАСИВО. Он и спел…

Будет только лучше… О чем говорить. Мне эта песня по молодости не нравилась. Она казалась каким-то маршем, от которых мы тогда бежали. Но getting so much better all a time… Сейчас это очень понятно.

Спрятаться в норе… Макартни чудесен в своей музыкальности. Он действительно Моцарт 20 века. И только с возрастом понимаешь, что эта песня… не могла не быть. Спасибо Пол.
И дальше, Она покидает дом…
Носовые платки и все такое.
Это тоже про одиночество, которое капает из глаз и носа…
Она… много слов… покидает… много слов… хоум…

Цирк! Бенефит оф мистер Кайт! Песня списана с афиши. И это новое решение создание песенных текстов. Макдональдсы нервно плачут. «Удовольствие гарантировано!»
Мы переворачиваем пластинку…

И там то, что я часто пропускал (опять же по молодости). С тобой или без тебя все будет продолжаться и вершиться. Но, когда я, все-таки зависал на этой «штучке», я что-то понимал. Что? Не знаю… Давайте просто послушаем… We were talking…
Харрисон молодец. Все не созданное задумывалось…

И… когда мне будет… когда я буду старым… когда… и мы к этому невозможному возрасту постепенно подходим. Будешь ли ты посылать мне валентинки и бутылки вина на день рождения? И кто эти «Ты»?
И вообще нужен ли я буду кому-то?
Разве, внукам на твоих коленях…
64

Маргарита. Для нас всегда. Нечего говорить.
Кроме этого крика: «Рита!»

Дальше написано благодаря рекламе кукурузных хлопьев…
Ничего не делай… Ничего не говори…
Только…
Представление заканчивается представлением тех, кто участвовал…

И день в моей жизни под пианино и гитару. Палата лордов и все такое…
Проснись…
Я пожалуй пойду погуляю…


Те, кто не собирается умирать. Елена Анатольевна Чайковская.

Те, кто не хочет умирать…
Они зачем-то нужны здесь.
Елена Анатольевна Чайковская.
Победила рак.
С ее подачи танцы на льду стали олимпийским спортом.
Людмила Пахомова и Александр Горшков (за успехи в работе с этой парой она стала Заслуженным тренером СССР), Наталья Линичук и Геннадий Карпоносов (я в детстве вместе с бабушкой смотрел каждый раз). Мария Бутырская, которую не хотел никто брать.
«Я верила в них…»
А ее предавали.
И таким людям с неудовольствием говорят «молодец». Только, когда ты чемпион мира. Поэтому им по-другому нельзя. Сгноят…
Поэтому они чемпионы.
И дай им Бог… Он им помогает, потому что люди от них отказались.
Ее муж сказал: "Мое мужское самолюбие, это моя жена..."

"Мы не могли победить англичан их статью. Мы победили их частушкаи..."
Кто это скажет, как ни чемпион?
Тот кто знает: "Кто я?"